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只有吸收西方观念, 当代水墨才能走进世界美术史

时间:2017-08-06 00:54  来源:新快报

■黄一瀚 广州美术学院教授

中国的当代水墨在今天整体需要什么?我认为是西化,是在观念上跟西方接轨,勇敢参与到生活当中。这样,当代水墨才可能被国际艺术界接纳。

我是做当代艺术出身的,从“八五”思潮到现在,也算是走遍了全世界,参加过无数当代艺术展览,看到中国水墨基本被排斥在外,因此一直苦苦思索这一问题。我发现,中国水墨是非常独特的,笔墨功底往往需要二三十年的磨炼才能有成,这使得从事该画种的艺术家,对西方特别鲜活的艺术形式接收得很慢,甚至非常抗拒,连看都不想看一下。因此,当代水墨常常出现一种惰性,大家始终只在元、明、清的绘画传统中打转,这又如何能找得到新鲜的血液呢?所谓的一变再变,也不过是空空空、儒道释,跟社会变革、民生变革这些激烈的社会现象无关。

而西方当代艺术的眼光,已经达到极其敏锐的高度,最重要的一点就是因为有观念。这观念指的是从人性、从社会问题中找到一个世界美术史上还没有出现的切入口,画家将其定格、巩固为一种艺术形象,再通过相应的笔墨表现出来。而这也是当代艺术和现代艺术的最大区别——当代艺术一定要尽量参与社会。譬如“卡通一代”,就是看到在中国历史的长河中,一种后人类文化、商业文化对个体的影响,以此为切入点深挖进去。作品的表现手法,也跟西方后现代艺术观念很吻合。后现代艺术的特点就是综合,我的技法也是糅合的过程:中国画的颜料借鉴了广告画的色彩,经过电脑合成处理后再转换成笔墨,使得画面既写实又不真实,具备了现代感。

从当代艺术观念的角度来看中国水墨,就会发现大多数展览,其作品几乎百分之九十九都患有“贫血症”,仅仅靠唯美生存,没有观念,也从不深挖社会的大动脉。所以,我认为当代水墨应该改革、开放,整体西化,迎接当代艺术的“入侵”。假如画家们都能吸收西方的观念,当代水墨作品才可能真正走进世界美术史。对此,西方美术界有一个雷打不动的原则,就是强调作品在观念、技法上有原创,如果原创性不足,作品可以进高级画廊,却进不了美术馆。这是一杆相对公平的秤。

今天,中国油画经过向西方的深入学习,艺术家们渐渐感到不满足,反过头来开始考虑民族化,这样确实可能大有文章可做——油画家们站在了西方的高度来审视传统,就会懂得应该抓住哪些、抛掉哪些,真正做到扬弃。中国水墨没有经过这样一个惨烈的跟西方艺术碰撞的过程,没有勇敢参与到生活中去,怎么可能知道民族传统好在哪?做不到披沙沥金就只好在古人那里随便捡点旧东西,浑水摸鱼。西化,说到底就是“补课”,目的是为了创造。

(整理:陈福香 文章来源:《美术报》、雅昌艺术网,文字有删减,标题为编辑后拟)

编 辑:韩冬
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